Хроники Нарнии — Все Части

Обзор франшизы «Хроники Нарнии» (2005–2010)

Кинофраншиза «Хроники Нарнии» объединяет три фильма, выпущенные в 2005–2010 годах. Они рассказывают о разных этапах знакомства героев с волшебной страной: от первого открытия Нарнии до возвращения к ней и дальнего морского путешествия. Общий сказочный мир связывает самостоятельные приключения, в которых меняются и масштаб конфликта, и способ испытания персонажей.

Открытие Нарнии

«Хроники Нарнии: Лев, колдунья и волшебный шкаф» начинается с переезда четверых детей из Лондона в деревню. В доме старого профессора они находят шкаф, ведущий в Нарнию, где царит вечная зима и власть злой Колдуньи. Детям предстоит помочь Аслану и освободить страну. Первая часть знакомит зрителя с основными правилами этого мира: переходом между повседневностью и сказкой, соседством людей и фантастических существ, а также с масштабом угрозы, затрагивающей всё королевство.

Возвращение спустя века

В «Принце Каспиане» Люси, Сьюзен, Эдмунд и Питер снова оказываются в Нарнии. Для них прошло немного времени, тогда как для страны — века. Теперь королевство находится под властью Мираза, а надежду на перемены связывают с юным Каспианом. Герои помогают ему вернуть трон и собирают армию мифических существ при поддержке Аслана. Смена временной перспективы придаёт продолжению особый размах: знакомая земля изменилась, а прежние ориентиры приходится искать заново.

Морская экспедиция

«Покоритель Зари» переносит действие на корабль, отправившийся искать семерых лордов, изгнанных во время правления Мираза. В плавание отправляются Эдмунд, Люси, их кузен Юстас и король Каспиан. Вместо борьбы за освобождение страны в центре теперь путь по морю и череда приключений, связанных с поиском. Само судно становится важной частью истории: оно задаёт пространство для путешествия и объединяет героев, отправившихся за пределы знакомых им мест.

Три формы приключения

Фильмы используют разные модели сказочного повествования. Первая часть строится вокруг открытия скрытого мира и противостояния Колдунье; вторая — вокруг возвращения, временного разрыва и борьбы за власть; третья превращает Нарнию в пространство дальнего путешествия. Сквозными остаются волшебная страна, фантастические существа и присутствие Аслана, но приключения не повторяют одну и ту же схему. Благодаря этому франшиза последовательно расширяет представление о Нарнии: от заснеженного королевства до изменившейся страны и морских рубежей.

Топ 10 фактов о франшизе

1. Команда пересобрала уже утверждённые цифровые эскизы существ для физических актёров и грима: скульптуры-макеты позволяли режиссёру оценивать образы в объёме, пока разработку приходилось ускорять.

2. Поскольку облик дриад ещё не был определён во время съёмок, актёров в струящихся костюмах позднее заменили цифровыми изображениями.

3. Цифровую модель Аслана Rhythm & Hues передала мастерам практических эффектов KNB; по ней изготовили полноразмерную аниматронную форму льва для работы на площадке.

4. При более чем 1600 визуальных эффектах оператор снимал картину нейтрально, избегая предельно светлой и тёмной экспозиции: цифровая цветокоррекция помогала согласовать игровые кадры и работу разных подрядчиков.

5. Для «Принца Каспиана» художники по костюмам вручную состаривали доспехи нарнийцев: спустя тысячелетие после первой истории броня должна была выглядеть изношенной и грязной.

6. В сцене с полностью компьютерным медведем актёр Шейн Ранги снимался в медвежьем костюме около десяти секунд — это давало аниматорам ориентир для освещения будущего персонажа.

7. Корабль «Покоритель Зари» построили на гидравлической платформе массой около 80 тонн: она двигала стотонную декорацию во всех направлениях, изображая качку в море.

8. Потоп в спальне сняли практически: одинаковую декорацию опускали краном в резервуар, а отдельные ёмкости подавали воду так, будто она хлынула из ожившей картины.

9. Съёмки «Покорителя Зари» сначала планировали как преимущественно выездные, но студия усомнилась в таком подходе; после разведки Европы и Австралии производство перенесли в Австралию.

10. Режиссёр добавил в «Покорителя Зари» материал из промежутка между книгами: исходное приключение казалось ему слишком эпизодичным, и этой линии не хватало движения для фильма.